
ベニヤ板を支持体とした油彩画を山ロが初めて制作するのは、1952年のことである。昭和初頭のパリ滞在以来抽象絵画を描いていた画家の転機は、ここから始まった。ベニヤという規格化された形状の支持体を用いることで、地は長方形或いはそれを2枚並べた正方形に限定される。その限られた形状の中で、様々な形態が却って自由に展開することになったのだ。闇のような黒地を背景に浮き上がった五つの赤いかたち。それらは生まれたばかりの子供の成長するエネルギーをはらむように、不定型ながらくっきりとした存在感を示している。後に手掛けることになる霧島焼を想起させる艶やかで堅牢な表面は、パレットナイフで塗り固めたものという。終戦の年まで住み、そして耕した朝鮮半島の土に由来する赤い色は、やがて画面全体を覆い尽くすまでに成長を遂げ、地を背景としたかたちは、逆転して地そのものとなる。第1回現代日本美術展優秀賞受賞作。(N.S.)
- 所蔵館
- 東京都現代美術館
- 作品/資料名
- 作品(かたち)
- 作者名
- 山口 長男
- 制作年
- 1954
- 分類
- 絵画
- 材質・技法
- 油彩/合板
- 寸法
- 185×182cm
- 受入年度
- 1959
- 作品/資料番号
- 1975-00-0533-000
- 東京都現代美術館コレクション検索
- https://mot-collection-search.jp/shiryo/561/
東京都現代美術館のその他の収蔵品 (8084)

バイオゴード・プロセス 1966.12.15 草月会館ホール
神田 昭夫
東京都現代美術館
![作品画像:セル・フォンズ[携帯電話]](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2023/11/21354.png)
セル・フォンズ[携帯電話]
クリスチャン・マークレー
東京都現代美術館

転位 ’82-地-Ⅵ(夏)
中林 忠良
東京都現代美術館

ロンドン 3 (Mayfair)
吉田 克朗
東京都現代美術館
![作品画像:[公的な実現のための私的なプラン]](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2022/08/1028.jpg)
[公的な実現のための私的なプラン]
三木 富雄
東京都現代美術館

1970年代美術記録写真集 「カール・アンドレ 1970年5月 東京都美術館 『第10回日本国際美術展 Tokyo Biennale ’70 人間と物質』」
安齊 重男
東京都現代美術館

フューグ・ソムナンビュール
駒井 哲郎
東京都現代美術館
![作品画像:[斎藤義重作品写真集:ファイル 1] 15/127](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2022/08/11593.jpg)
[斎藤義重作品写真集:ファイル 1] 15/127
斎藤 義重
東京都現代美術館
![作品画像:[《浮遊するフィルム フォトモンタージュ》原画]](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2025/06/17891-1024x689.jpg)
[《浮遊するフィルム フォトモンタージュ》原画]
石井 茂雄
東京都現代美術館
![作品画像:[赤田張夜営]](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2025/05/16484-1024x762.jpg)
[赤田張夜営]
田中 佐一郎
東京都現代美術館

ジャケットと椅子
小島 信明
東京都現代美術館

ウッドペインティングによるプラクティス PWP6
彦坂 尚嘉
東京都現代美術館

アレキサンドル三世橋とフランス飛行船
長谷川 潔
東京都現代美術館
![作品画像:[apple yard 26]](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2022/08/20132.jpg)
[apple yard 26]
三木 富雄
東京都現代美術館

私自身
田口 安男
東京都現代美術館
](https://museumcollection.tokyo/wp-content/uploads/2022/08/13277.jpg)
[小清水漸作品写真集 3](30/30)
小清水 漸
東京都現代美術館